پاورپوینت پیچیدگی درمبانی نظری معماری
فهرست
پیچیدگی
معبد پارتنون
میکل آنجلو ،نماسازی کلیسا برای مراسم سوگواری سن لورنزو واقع درفلورانس
High Musem
پلان
رابرت ونچوری
کتابی به نام ” پیچیدگی و تضاد در معماری"
کارهای شوهی اندو
تصاو.یر چند سازختمان مشهور
پیچیدگی
مفهوم پیچیدگی را در معماری ،می توان بر حسب تقابل آن باسادگی یادر واقع با آنچه که کاملا واضح ومقدماتی است بیان کرد.با نگاه از زاویه ای غیر مستقیم به پارتنون ،می توان وجوهی را که از دیده پنهان اند حدس زد.تمام عناصر آن،همچون شالوده،ستون ها،سرستون ها،فرسب ها ،ونظایر اینها،در هم ادغام می گردند تاوحدتی بیافرینند، وهرگونه برداشت مبهم ودوپهلو راپس زنند.این معبد، در عین حال که بی نهایت ظریف وآراسته است،همزمان غایت سادگی را نیز در خود دارد.دیدگان بیش از آنکه به کند وکاو در آن بپردازند،به پذیرفتن آن فراخوانده می شوند.این کاملا متفاوت از نمای میکل آنجلو برای نمای سن لورنزو ست ما با وجود تقارن که عامل وحدت بخش قدرتمندی به شمار می آید .خود را در حضور ساختار های صوری هم تراز وروی هم قرار گرقته می یابیم.عناصر به گونهای دسته بندی شده اند ،که بیش از یک برداشت را به بیننده القاء کنند :واین همان چیزی است که آن را پیچیدگی می نامیم.
پاورپوینت تراکم عناصر در فضا در مبانی نظری معماری
فهرست
درک و ارتباط بصری
راهنمای سواد بصری
درک و ارتباط بصری
ما پیامهای بصری را در سه سطح دریافت کرده و انتقال می دهیم:
1.بازنمایی
2.آبستره
3.سمبلیک
معماری
عمق فضا
مسجد قرطبه
کتابخانه ی ملی اثر بوله
تالار فیلار مونیک شارون
معبد پاتزی
مدول سقف معبد پاتزی
نمونه ای از فضای طراحی تهی
نشنال آرت گالری میس ون در روهه
برای بیان درک موضوع تراکم عناصر در فضا در ابتدا به
توضیح درک و ارتباط بصری می پردازیم.
راهنمای سواد بصری
مهمترین مرحله در فرایند حل مساله بصری ترکیب بندی است.رسیدن به هدف و معنای یک ارایه بصری بستگی به موفقیت ترکیب بندی دارد و همچنین بیننده یک اثر به کمک ترکیب بندی مفاهیم مهمی از آن دریافت می کند.در ارتباط یصری این فرایند خلاقانه اهمیتی اساسی دارد.فرستنده پیام در مرحله ترکیب بندی بیشترین فرصت را برای بیان مفهوم خود دارد.اما ارتباط بصری هیچ ساختار ممنوع و مطلقی ندارد.در زبان کلامی دستور زبان به معنی ارایه آرایش منظمی از کلمات با ترتیب و شکل صحیح آنهاست که این قواعد تعریف شده هستند و کافیست آنها را فراگرفته و هوشمندانه بکار برد.
و .....
پاورپوینت ترکیب بندی عناصر ساختمانی در مبانی نظری معماری
ساختمان ها در واقع ترکیب و آمیزه ای حجمی از تعداد زیادی عناصر گوناگونند.آنها خود در واحد هایی بزرگتر که روابط بین قسمت های مختلف و کل مجموعه را تلفیق میکنند به یکدیگر متصل میگردند.ازآنجا که ساختمان ها دارای ساختاری مرکب اند نحو برجسته سازی وتاکید بر اتصالات بین عناصر یا احیانا" کمتر نمایاندن واقعیت آنها خود به ایجاد تفاوت های جدی در ویژگی های زیبایی شناختی منجر میگردد.به طور کلی میتوان دو روش ترکیب بندی شناسه را برشمرد.
مفصل بندی و پیوستگی:
در طول تاریخ در برخی از ادوار مفصل بندی ارجح شمرده میشد و در برخی دیگر پیوستگی.
فن ساختمان سازی در دوره گوتیک چه بسا بیشترین توفیق را در ترکیب و در امیختن این روش داشت.مجموعه ستون های کوچک سر ستون های ساده و معقول و همچنین تیر های نگه دارنده تاق به نحوی مناسب و مطلوب با شیوه بیان مفصل بندی همخوانی دارد.در عین حال پویایی کافی نیز در افزایش نیروی ستون ها و گسترش انها به تیر و تاق ها به چشم میخورد به گونه ای که پیوستگی کلی مجموعه بر استقلال تک تک اجزا پیشی میگیرد.
و .....
پاورپوینت تعامل عوامل در مبانی نظری معماری
تعامل عوامل
در بیشتر تشکیلات ، عوامل و معیارهای متعددی همزمان دخیل اند. واقعیت پیچیده است و موقعیت های ناب ، کمیاب.گاهی یکی از این معیار ها بر آنهای دیگر غلبه می کند.
فهرست
تعامل عوامل
همگنی کل شهر
دسته یا گروه نقوش افقی و گروه نقوش مورب
گروه نقوشی که به خیابان تعلق دارند ، و گروه دیگر نقوش
همگرایی کوچه پس کوچه ها و نما ها به سمت کانونی نظری،در بندری طبیعی
هم راستایی و جهت گیری
خانه شرودر اثر ریتولد
پاورپوینت تناقص در مبانی نظری معماری
یک مفهوم جدید معماری در پیچیدگی و تناقض در معماری برای اولین بار در سری منتشر شده توسط موزه هنر مدرن، رابرت فنتر می افزاید: به مجادلات که او را احاطه کرده است.,. در حال حاضر دیدگاهی خصمانه نسبت به بسیاری از جنبه های کار خود را، ایجاد معماری در حال حاضر ابراز خصومت به تئوری های خود را.,. در حالی که بر روی سطح، نظریه که خواستار پیچیدگی، تضاد، و انحراف در معماری ممکن است به نظر می رسد خودسرانه و دمدمی مزاج، خواندن جدی از کتاب خود خواهد رویکرد به هنر و معماری است که بیشتر معتبر از هر پیشنهاد شده توسط منتقدان فنتر است آشکار. . یکی انتقادات علیه فنتر است که نگرانی خود را با مشکلات خاص از فعالیت و تجربه در مقیاس کوچک (مانند آنچه که در محل اقامت) را نادیده می گیرد بزرگی از مشکلات معاصر شهری که نیاز به راه حل های فنی و سیاسی است.. در حالی که این درست است که مشکلات معماری اصلاح حرفه ای معماری و صنعت ساختمان نیاز به، به سوالات اساسی از کیفیت تجربه باقی می ماند، و راه حل های جدید و رضایت بخش نخواهد بود اگر آنها این سوالات را به طور تجربی در نظر است.
پاورپوینت فضای خالی یا فضای چگالی در مبانی نظری معماری
یکی از پیامد های ارتباط نزدیک و عمیق میان اصول معنوی و متافیزیکی اسلام و هنر اسلامی در تمام جنبه های آن،و یکی از نتایج اصل متافیزیکی ” توحید“،اهمیت معنوی فضای خالی است.کاربرد فضای خالی در هنر اسلامی یکی از مهم ترین ثمرات مستقیم اصل متافیزیکی توحید در هنر است(که البته تنها نتیجه این اصل هم نیست)،چون تقریبآ تمام جنبه های مختلف هنر اسلامی،به نحوی از انحاء با اصل و شاخه های آن در جهان کثرت ارتباط دارد.
اصل توحید به صراحت در کلمه شهادت یعنی لا اله الا الله متجلی است. این اصل یکی از عمیق ترین قواعد رمزی متافیزیکی است و واجد جنبه ها و سطوح معنایی متفاوتی است، که در اینجا به طور مستقیم با دوتای آنها سر و کار داریم. اولین آنها تأکید بر سرشت گذرا و غیر اصیل ما سوی الله یعنی کل نظام خلقت است که در این میان، عالم ماده از سایر عوالم ناپایدار تر است. دومین آنها بر«غیریت» حقیقت مطلق تأکید می کند، و به عبارت دیگر، بر این حقیقت که خداوند کاملآ ورای تمام آن چیز هایی قرار دارد که ذهن و حواس عادی به عنوان واقعیت به مفهوم رایج کلمه می شناسد و این با کلمه « اله» که خداوند کاملا ورای تمام آن چیز هایی قرار دارد که ذهن و حواس عادی به عنوان واقعیت، به مفهوم رایج کلمه می شناسد و این با کلمه « اله» در قاعده فوق متناظر است.
پاورپوینت فصل پنجم کتاب مبانی نظری و اصول مدیریت آموزشی
نخستین بار در وصف پژوهشهای برلسون درباره رفتار فرد و روابط انسانی بکار برده شد.
نظریه ها و پژوهشهای رفتاری که غالبا از دهه 1950 شکل گرفته اند در سه سطح طبقه بندی می شوند
1- رفتار فردی با موضوعاتی نظیر شخصیت تغییر یادگیری انگیزش و سبک رهبری
2- رفتار گروهی با موضوعاتی مثل هنجارها الگوهای تعامل ،تعارض گروهی
3- پویایی های سازمانی در کلیت آن با موضوعاتی نظیر: ساختار،تکنولوژی ،فرهنگ ،محیط و رهبری
سر فصلهای پاورپوینت
نظریه های رفتاری
مبانی اولیه نظریه پردازی در سازمان و مدیریت
نظریه های جدید
اصطلاح علم رفتاری
فرد و سازمان
نظریه تعادل یا موازنه
نظریه همسازی
سلسله مراتب نیازها
نظریه های X وY
نظریه انگیزش بهداشت
ساختار و مدیریت
مدل نظام های مدیریت
سیستم1و4
سیستم2و3
متغیرهای علّی
متغیرهای میانجی
متغیرهای بازده
رفتار اجتماعی و فرایند مدیریت
تصمیم گیری در سازمان
گروه ها و سازمان
رهبری در سازمان
رهبری اقتضایی
رهبری تحولی
جو و فرهنگ سازمانی
فرهنگ سازمانی
پروژه گذری و نظری بر سقاخانه
این محصول در قالب فایل word و در 173 صفحه تهیه و تنظیم شده است.
توجه :
شما می توانید با خرید این محصول فایل " قلق های پایان نامه نویسی (از عنوان تا دفاع)" را به عنوان هدیه دریافت نمایید.
فهرست مطالب
عنوان صفحه
مقدمه....................................................................................................................... 1
فصل اول : نماد و نگرشی نمادین
1-1 نماد و نگرش نمادین به هستی ...................................................................... 6
1-2 نماد و نقش آن در زندگی ........................................................................... 10
فصل دوم : سقاخانه
2-1وجود افتراق فضاهای سنتی و مدرن............................................................. 13
2-1-1 شناختی از دو واژه «نوگرایی» و «سنت گرایی»...................................... 13
2-1-2 گرایش به فضاهای شهری سنتی ............................................................. 14
2-1-3 مقایسه فضاهای سنتی و مدرن ............................................................... 16
2-2 فرهنگ واژگانی سقاخانه .............................................................................. 18
2-3 علل پیدایش سقاخانه ................................................................................... 24
2-4 دو عنصر اساسی در سقاخانه ..................................................................... 31
2-4-1 آب............................................................................................................. 32
2-4-1-1 آب عنصر مقدس و مشترک در ادیان پهنه ی ایران زمین................... 34
2-4-1-2 آب در دیگر آیین های باستانی............................................................. 36
2-4-1-3 آب در ادیان و آیین ها.......................................................................... 37
2-4-1-3-1 آب در دیانت یهود............................................................................ 37
2-4-1-3-2 آب در مسیحیت ............................................................................... 38
2-4-1-3-3 آب در آیین مندائی و صابئین ......................................................... 38
2-4-1-3-4 آب در اسلام ................................................................................... 39
الف : بازتاب آب در اسلام .................................................................................... 39
ب: آب در عرفان اسلامی – ایرانی ....................................................................... 40
ج: آب ، واقعه کربلا و آب تربت ............................................................................ 42
د: آب و مذهب دو روی یک سکه‌اند در سقا خانه ................................................ 45
2-4- 2 آتش ........................................................................................................ 50
2-4-2-1 آتش و نور در ایران باستان ............................................................... 50
2-4-2-1-1 اهمیت آتش و نور درجهان بینی آفرینش ایران باستان ................. 53
2-4-2-1-2 آتش و نور واسطوره های آن در فرهنگ آریایی ........................... 53
2-4-2-2 کارکرد رمزهای آتش و نور در اسلام ............................................... 54
2-4-2-3 کارکرد رمزهای آتش و نور در ایران ................................................ 55
2-4-2-4 نور و هنر ............................................................................................ 56
2-5 معماری سقا خانه ......................................................................................... 57
2-6 عناصر نمادین سقا خانه ............................................................................... 60
2-6-1 آینه ........................................................................................................... 61
2-6-2 شمع ( چراغ نفتی ، لوستر ) ...................................................................... 63
2-6-2-1 شعله شمع ........................................................................................... 64
2-6-2-2 سوگند به نور و روشنایی و فروغ و شمع افروزی ............................ 66
2-6-2-3 شمع گردانی در مراسم مقدس ............................................................ 67
2-6-2-4 شمع در سقا خانه : آتش و آب ........................................................... 67
2-6-3 قفل ........................................................................................................... 68
2-6-4 آدمکهای فلزی .......................................................................................... 70
2-6-5 پنجه ........................................................................................................ 72
2-6-6 چشم ......................................................................................................... 74
2-6-7 ظرف سقا خانه‌ای .................................................................................... 75
2-6-8 ستاره ....................................................................................................... 76
2-7 تزئینات دیگر سقاخانه .................................................................................. 76
2-7 -1 کتیبه نویسی............................................................................................. 76
2-7-2 سنگاب....................................................................................................... 80
2-8 رنگ در سقاخانه .......................................................................................... 81
2-8-1 پیشینه ای از رنگ .................................................................................... 81
2-8-2 خواص رنگ سبز ..................................................................................... 82
2-8-2-1 مسرت بخشی و شاد آور بودن .......................................................... 83
2-8-2-2 تقویت تحمل پذیری و صبر ................................................................. 83
2-8-3 رنگ سبز در سقاخانه .............................................................................. 84
2-9 معرفی تعدادی از سقاخانه‌های معروف
2-9-1 سقاخانه عزیز الله ..................................................................................... 90
2-9-2 سقاخانه سردر مجلسی ............................................................................ 92
2-9-3 سقاخانه طوقچی ....................................................................................... 93
2-9-4 سقاخانه آقا میرزا اسدالله روضاتی .......................................................... 95
2-9-5 سقاخانه در دشت .................................................................................... 97
2-9-6 سقاخانه حاج آقا شجاع ............................................................................ 99
2-9-7 سقاخانه پنج شنبه دین ........................................................................... 101
2-9-8 سقاخانه قدیمی رو به روی سردر مسجد جورجیو .............................. 103
2-9-9 سقاخانه‌های درب امام .......................................................................... 105
2-9-9-1 سقاخانه دالان درب امام .................................................................. 105
2-9-9-2 سقاخانه صحن شمالی درب امام ..................................................... 106
2-9-9-3 سقاخانه مجاور درب امام ............................................................... 107
2-9-10 سقا خانه مسجد حکیم ......................................................................... 108
2-9-11 سقا خانه هارونیه ................................................................................ 109
2-9-12 سقاخانه درب کوشک .......................................................................... 110
2-9-13 سقاخانه بیدآباد ................................................................................... 110
2-9-14 سقاخانه حاج محمد جعفر .................................................................... 111
2-9- 15 سقاخانه قصر در دشت ..................................................................... 112
2-9-16 سقاخانه گرگ یراق .............................................................................. 113
2-9-17 سقاخانه گذرهارونیه ........................................................................... 114
2-9-18 سقاخانه حاج علی ................................................................................ 115
2-9- 19 سقاخانه آقانور ................................................................................... 116
2-9-20 سقاخانه ترکها ..................................................................................... 117
2-9- 21 سقاخانه مسجد سید ........................................................................... 118
2-9-22 سقا خانه تاج الدین ............................................................................... 119
2-9-23 سقاخانه مسجد لبنان ........................................................................... 120
2-9- 24 سقاخانه مسجد ذکر الله ...................................................................... 121
فصل سوم : مکتب سقا خانه
3-1 مکتب سقا خانه و پیدایش آن ..................................................................... 122
3-2 هنرمندان مکتب سقا خانه ........................................................................... 127
3-2-1 منصور قندریز ....................................................................................... 127
3-2-2 حسین زنده رودی ................................................................................. 129
3-2-3 پرویز تناولی .......................................................................................... 131
3-2-4 فرامرز پیل آرام ..................................................................................... 133
3-2-5 ژازه طباطبایی ........................................................................................ 134
3-2-6 جعفر روحبخش ..................................................................................... 135
3-2-7 مسعود عربشاهی ................................................................................... 135
3-2-8 ناصر اویسی .......................................................................................... 137
3-2-9 صادق تبریزی ........................................................................................ 138
3-3 تطبیق برخی آثار هنرمندان سقاخانه با ادعیه و طلسمات .......................... 139
3-4 نمونه‌ای دیگر از آثار هنرمندان معاصر با نگاه سقاخانه‌ای ...................... 145
نتیجه گیری ......................................................................................................... 152
گزارش کار عملی ............................................................................................... 154
منابع ................................................................................................................... 165
تاریخچه و مبانی نظری طراحی پارک
این پایان نامه در قالب فایل word و در 130 صفحه تهیه و تنظیم شده است.
توجه :
شما می توانید با خرید این محصول فایل " قلق های پایان نامه نویسی (از عنوان تا دفاع)" که دارای 107 صفحه می باشد را به عنوان هدیه دریافت نمایید.
فهرست مطالب
عنوان صفحه
فصل اول: بررسی تاریخچه باغسازی................................................................ 1
1-1- باغهای جهان............................................................................................... 2
1-1-1- بین النهرین.......................................................................................... 2
1-1-2- مصر.................................................................................................... 3
1-1-3- یونان.................................................................................................... 5
1-1-4- روم...................................................................................................... 7
1-2- باغسازی در قرون وسطی ......................................................................... 8
1-2-1- باغهای اروپا........................................................................................... 8
1-2-2- باغهای اسلامی در اسپانیا...................................................................... 9
1-2-3- ایران از قرن پنجم تا پانزدهم................................................................. 9
1-2-4- قرون میانی از قرن پنجم تا پانزدهم....................................................... 11
1-2-5- از قرن پنجم تا یازدهم............................................................................ 11
1-2-6- از قرن یازدهم به بعد............................................................................. 12
1-2-7- باغهای خلفای بنی امیه در اندلس از قرن هشتم تا پانزدهم میلادی...... 13
1-3- باغسازی بعد از قرون وسطی.................................................................... 14
1-3-1- دوره انسانگرایی از قرن پانزدهم تا اواخر قرن شانزدهم..................... 14
1-3-2- نمونه های ویلا- باغ- منظر.................................................................... 16
1-3-3- دوره باروک............................................................................................ 18
1-3-4- نمونه های «ویلا- پارک»........................................................................ 20
1-3-5- نقش فرانسه در تکامل طراحی منظر قرن هفدهم................................... 21
1-3-6- مجموعه «و- لو- ویکونت»..................................................................... 23
1-3-7- مجموعه ورسای..................................................................................... 24
1-3-8- عصر روشنگری قرن هجدهم................................................................. 25
1-3-9- باغ های منظره ای در انگلستان قرن هجدهم ........................................ 28
1-3-10- فرهنگ باغ سازی چین.......................................................................... 31
1-3-11- جایگاه نقاشی منظر فرانسه در باغسازی انگلستان.............................. 32
1-3-12- روشام.................................................................................................. 34
1-3-13- استوهاوس........................................................................................... 34
1-3-14- استارهد................................................................................................ 35
1-3- تاریخچه و سبکهای پردیس سازی در ایران.............................................. 36
1-4- تحول تاریخی باغ در ایران.......................................................................... 41
1-4-1- باغ های تیموری...................................................................................... 41
1-4-2- باغ های صفوی یا شاه عباسی............................................................... 43
1-4-3- باغ های قاجاری...................................................................................... 45
1-4-4- باغهای شیراز......................................................................................... 46
1-4-5- باغهای تبریز........................................................................................... 47
1-4-6- باغ فین کاشان......................................................................................... 49
1-4-7- باغ شاهزاده ماهان کرمان...................................................................... 49
1-4-8- باغ گلشن طبس ...................................................................................... 50
فصل دوم: مبانی نظری........................................................................................ 52
2-1- بررسی و تحلیل باغهای ایرانی.................................................................... 53
2-1-1- بررسی عناصر باغهای ایرانی................................................................ 53
2-1-1-1- آب نما و استخر................................................................................. 53
2-1-1-2- کوشک................................................................................................ 55
2-1-1-3- درخت و گیاه...................................................................................... 55
2-1-1-4- حصار................................................................................................. 57
2-1-1-5- زمین................................................................................................... 57
2-1-2- بررسی مفاهیم در معماری باغ............................................................... 58
2-1-2-1- حس مکان یا مکانیت........................................................................... 58
2-1-2-2- همزمان زمان- صورت...................................................................... 60
2-1-2-3- نواخت و ریتم..................................................................................... 60
2-1-2-4- هندسه................................................................................................ 61
2-1-2-5- ابعاد نمادین........................................................................................ 62
2-1-2-6- رنگ.................................................................................................... 64
2-1-3- خصوصیات کالبدی باغ ایرانی................................................................ 66
2-1-3-1- باغ واقع در محیط های هموار........................................................... 66
2-1-3-2- باغ واقع در روی تپه.......................................................................... 67
2-1-3-3- باغ آبی................................................................................................ 68
2-1-3-4- باغ- خانه............................................................................................ 68
2-1-3-5- باغ واقع در کنار رودخانه.................................................................. 69
2-2- آب و طبیعت در معماری............................................................................. 71
2-2-1- آب و معماری......................................................................................... 71
2-2-2- طبیعت و معماری.................................................................................... 91
2-2-1-1- طبیعت بستری برای معماری............................................................. 92
2-2-1-2- طبیعت عنصری از معماری................................................................ 94
2-2-1-3- طبیعت آرایه ای بر معماری............................................................... 95
2-2-1-4- طبیعت رهنمودی در معماری............................................................. 96
2-3- رمانیسم، بنیان های معرفت شناختی و نمود آن در هنر و معماری........... 103
2-3-1- بنیان های معرفت شناسانه رمانتیسم و اهمیت ذهنی هنرمند................. 104
2-3-2- نقش تخیل درمعرفت شناسی رماتیسم و تأثیر آن در زیبایی‌شناسی..... 107
2-3-3- عاطفه و احساسات هنر رمانتیک............................................................ 112
2-3-4- گرایش به گوتیک در معماری و برانگیختگی احساسات......................... 114
2-3-5- طبیعت و نگرش تازه رمانتیک‌ها به آن ونمود آن در هنرومعماری....... 115
2-3-6- طبیعت گرایی رمانتیک های انگلیس و تحول باغ سازی.......................... 117
2-3-7- جنبش نئوگوتیک در هنر و معماری فرانسه........................................... 119
2-3-8- بررسی اجمالی فرم و محتوا در هنر رمانتیک........................................ 121
2-3-9- نتیجه....................................................................................................... 124
2-4- توریسم و گردشگری در ایران...................................................................
پاورپوینت بررسی مبانی نظری آثار تادائو آندو؛ معمار ژاپنی
این پاورپوینت برای درس مبانی نظری معماری در 33 اسلاید تهیه شده است و شامل فهرست مطالب، مقدمه، بررسی اجمالی تعدادی از آثار به همراه تصاویر، بیان مبانی نظری مربوطه، نقد شخصی نویسنده از مجموع مطالب ، سخنانی منتخب از آندو در رابطه با معماری و منابع و ماخذ می باشد. برای اولین بار در اینترنت در اختیار عموم قرار گرفته است. تمام مطالب از کتاب و منابع مکتوب استخراج و تایپ شده و تنها تصاویر و برخی جملات از اینترنت اقتباس شده اند.
بخشی از متن:
آندو مفاصد جامعه ی مدرن و حتی ارزشهای آن را نفی میکند؛ او معتقد است:
...«راحتی انسان را آزار میدهد و باعث سستی و ضعف وی میشود و او را از به کارگیری قوهی ادراک و فهم خود بازمی دارد.»...