مقاله اثر هنری

*مقاله اثر هنری*

گادامر اثر هنری را صرفاً یک محصول نمی‌داند؛ اثری که بتوان آن را بارها ایجاد کرد.

اثر هنری به شیوه‌ای غیرقابل تکرار به وجود می‌آید؛ بنابراین یک خلقت است تا یک محصول، اما آنچه که چنین خصلتی به یک اثر می‌دهد، همانا «بازی هنری» است. گادامر در این مقاله با پی‌گیری مفهوم «بازی»، به فهم خود از «هنر» می‌پردازد.

بازی، پدیداری طبیعی و پایه‌ای می‌باشد که کل دنیای حیوانی را فراگرفته و بر آن حاکم است؛ و همان‌گونه که مشخص است، انسان را نیز به مثابه موجودی طبیعی تعین می‌بخشد. انسان با دیگر حیوانات اشتراکات زیادی دارد و لذت بازی آن‌ها می‌تواند ما را متعجب سازد.

اگر حیوانات و انسان‌ها در ابعاد زیادی به یکدیگر شباهت دارند، آیا کشیدن خط مرز میان آن‌ها امری مبهم نخواهد بود؟ درواقع، علوم مدرن، کنش و رفتار حیوانی ما را نسبت به این مسئله که واقعاً چنین تفاوت و تمایز سئوال برانگیزی چگونه می‌باشد، آگاه ساخته است.

مسائل مختلف در قرن هفدهم به اعلی درجه سادگی‌شان رسیده‌اند.

تأثیر بینش محوری دکارت در آن زمان بسیار چشمگیر بود؛ تا آن‌جا که مسئله خودآگاهی، به عنوان نشانه انسانیت تلقی می‌شد؛ حیوانات صرفاً موجوداتی تصنعی لحاظ می‌گردیدند و انسان به تنهایی در میان موجودات و خلایق به دلیل خودآگاهی و اراده آزادش، متمایز و مشخص می‌شد.

شاید این پرسش مطرح شود که آیا مدعای ما در خصوص گزینش آگاهانه و آزادانه انسان، بهتر از فهم رفتار حیوانی نمی‌تواند ادراک شود؟ آیا این‌گونه نیست که در تحلیل نهایی، بازی انسان نیز امری طبیعی قلمداد می‌شود و خلق اثر هنری به دلیل انگیزه بازی (Play-drive)است؟ ما همواره فکر می‌کنیم «با چیزی» بازی می‌کنیم و معتقدیم که رفتارمان کاملاً متمایز از رفتار بازیگوشانه و شیطنت‌آمیز کودکان و حیوانات است.

درست است که آن‌ها نیز «با چیزی» بازی می‌کنند، اما آیا واقعاً «نیت و قصد» این یا آن بازی، برایشان به سادگی خود عمل بازی نیست؟ یعنی وضعیت و جریان زندگی، دیگر بازی‌ای که شخص آن را آغاز می‌کند یا وضع و یا می‌آموزد، این خصیصه را به طور ضمنی دارد که «قصد شده» و «مورد نظر» است.

در این‌جا ما از قواعد بازی آگاه هستیم؛ خواه در خصوص طیفی از بازی‌ها که در آن‌ها با یکدیگر بازی می‌کنیم، سخن بگوییم، یا در مورد مسابقات ورزشی که خصیصه بازی را به طور غیرمستقیم دارند. واضح است که کنش‌های بازیگوشانه ما، از همه رفتارهای دیگرمان، بدین شیوه متمایز می‌شوند. در دنیای حیوانی به طور واضحی مشاهده می‌شود، که اشکال (مختلف) بازی، با یکدیگر و با دیگر کنش‌ها و رفتارها تداخل می‌کنند.

بازیگوشانه بودن (playfulness) بازی‌های انسانی، از طریق وضع قواعد و قوانین مشخص می‌شود؛ قواعدی که صرفاً به همان صورتی که در درون دنیای محدود بازی وضع می‌شوند. هر بازیکنی می‌تواند به سادگی از طریق خروج از بازی، از آن‌ها (قواعد) اجتناب کند. البته، قواعد به طریق خاصی، در درون بازی به یکدیگر مرتبط‌ هستند، و به همان اندازه نیز قابل تخلف و سرپیچی هستند که در زندگی وجود دارند و ارتباط با آن‌ها نیز درهمان حد است. در این زمینه، کدام معیار و اعتبار منطقی، هم پیوند ایجاد می‌کند و هم محدوده را مشخص می‌کند؟

خرید فایل

بررسی تطبیقی مبانی پست مدرنیسم با نظریات هنری جان دیویی

بررسی تطبیقی مبانی پست مدرنیسم با نظریات هنری جان دیویی

پست مدرنیسم طی دهه های (1960 تا 1970) گسترش خود را آغاز کرد. کتاب چارلز جنکز «زبان معماری پست - مدرن»، 1977، نخستین کتابی بود که موضوع آن جنبش پست مدرن بود. می توان گفت پست مدرنیسم حرکتی است که پس از آنکه مدرنیسم متعالی جهتش را گم کرد به صورت حرکتی کثرت گرایانه از مدرنیسم جدا شد. مطرح شدن علم نوین و ایده عدم قطعیت و مسئله ایجاد نظم از درون بی نظمی را می توان قلب پست مدرنیسم دانست. جریان شالوده شکنی و دیدگاهها و نقطه نظرات پراگماتیست ها و آرای فلسفی نئوپراگماتیست ها نیز در تکوین مبانی نظری پست مدرنیته سهم بسزایی داشتند. از خصوصیات پست مدرنیسم می توان به پلورالیسم، التقاط گرایی، پرداختن به هویت، خرده فرهنگ ها، محتوا، سنت و بومی گرایی و از بین بردن تقابل­ها و تمایزها و آشتی تضادها و نفی فراروایت ها، نفی نخبه گرایی و نزدیکی هنر به زندگی روزمره نام برد.

جان دیویی را می توان از پیشتازان پراگماتیسم دانست. نظریات هنری او که با محوریت تجربه و لذت در زندگی روزمره است، دیدگاه تکثرگرایانه و التقاطی به هنر داد و در ضدیت با نخبه گرایی و تقابل ها و فراروایت ها به خرده فرهنگ ها، هویت و محتوا بها می دهد. در طی این رساله به بررسی تطبیقی مبانی پست مدرنیسم و نظریات هنری جان دیویی به خصوص در باب تاثیر زمینه فرهنگی بر دریافت مخاطب اثر هنری، به طور کلی تر، می پردازیم. این رساله بر آن است تا نقاط مشترک تفکرات جان دیویی با پست مدرنیسم را بیان نماید.

واژه­های کلیدی: پست مدرنیسم، جان دیویی، زمینه فرهنگی، دریافت مخاطب، پراگماتیسم

فهرست مطالب

چـکیـده

مقـدمـه

1- مساله تحقیق 1

2- اهمیت تحقیق 1

3- اهداف تحقیق 2

4- سوالات تحقیق 2

5- پیشینه تحقیق 2

6- موانع و محدودیت ها 3

7- روش تحقیق و نگارش 3

فصل اول: مبانی پست مدرنیسم

1-1) آغاز پست مدرنیسم 5

1-2) خصوصیات و تعاریف پست مدرنیسم 10

1-3) پلورالیسم 18

1-4) هویت 20

1-5) التقاط گرایی 24

1-6) جهـانـی شدن 26

1-7) خرده فرهنگ ها و بومی گرایی 30

1-8) فراروایـت هـا 32

فصل دوم: پست مدرنیسم و تاثیر زمینه فرهنگی بر دریافت مخاطب

2-1) پسـت مـدرنیسم و جامعه مدرن 35

2-2) پسـت مدرنیسم و جامـعه شناسی 36

2-3) پست مدرنیسم و زمینه های فرهنگی 52

2-4) پست مدرنیسم و دریافـت مخاطب هنـر 62

فصل سوم: نظریات هنری جان دیویی

3-1) زندگینامه جان دیویی 74

3-2) جان دیویی و پـراگمـاتیسـم 79

3-3) نگاه دیـویـی به هنـر 89

3-4) هنـر همچون تجـربه 95

فصل چهارم: جان دیویی و تاثیر زمینه فرهنگی بر دریافت مخاطب هنری

4-1) جان دیویی و زمینه فرهنگی 113

4-2)جان دیویی و دریافت مخاطب هنر 116

فصل پنجم:

5-1) بررسی تطبیقی مبانی پست مدرنیسم با نظریات هنری جان دیویی 119

نتیجـه گیـری 130

پیـشنهـادات 131

منابع و مواخذ 131

خرید فایل

طراحی و پیاده سازی حوزه هنری استان گلستان

طراحی و پیاده سازی حوزه هنری استان گلستان

توجه :

شما می توانید با خرید این محصول فایل " قلق های پایان نامه نویسی (از عنوان تا دفاع)" را به عنوان هدیه دریافت نمایید.

عناوین :

فصل اول

تعریف مسئله و امکان سنجی

1-1 تعریف مسئله

2-1 محدوده مسئله

3-1 اهداف سیستم

1-3-1 اهداف کلی

2-3-1 اهداف جزیی

فصل دوم

تجزیه و تحلیل و طراحی سیستم

1-2 تعریف کامل مسئله

2-2 دیاگرام متن

3-2 دیاگرام گردش مستندات

4-2 نمودار DFD

1-4-2 نمودار DFD سطح یک

2-4-2 نمودار DFD سطح دو

3-4-2 نمودار DFD سطح سه

2-5 شرح فرم های ورودی و خروجی

2-6 نمودار ERD

2-7 بانک اطلاعاتی و تعین ویژگی فیلدها

2-8 طراحی محیط گرافیکی واسط کاربر(GUI)

2-8-0 طراحی منو ها

2-8-1 طراحی فرم های ورودی و خروجی

2-8-2 فرم مربوط به جستجو در کل وب سایت

2-8-3 فرم مربوط به ثبت نام در کلا س های هنری

2-8-4 فرم صفحه مدیر

2-8-5 صفحه دوم مدیریت که با ASP می باشد و در صورت درست وارد شدن نام کاربری و کلمه عبور می آید

2-8-7 تغییر کلمه عبور یا نام کاربری

2-8-8 ورود به بخش مدیریت ورود اخبار

2-8-9 ورود به بخش حذف و ویرایش اخبار

2-8-10 ورود به مشاهده کلاسها

2-8-11 ورود به مشاهده پیشنهادات

2-8-12 دیگر صفحات موجود

فصل سوم

پیاده سازی سیستم

1-3 پیاده سازی

1-2-3 Asp چیست ؟

2-2-3 سازگاری Asp

3-2-3 Asp چه کاری می تواند برای شما انجام دهد ؟

3-3 زبان بانک:access

1-3-3 تعریف کلی از اکسسAccess

2-3-3 شرح نحوه طراحی بانک اطلاعاتی

3-3-3 نحوه اتصال بانک اطلاعاتی ( Access ) به Asp

1-3-3-3متدConnection.Open

2-3-3-3شئRecordSet

3-3-3-3متدRecordSet.Open

1-3-4 طراحی سیستم

2-4-3 فرم دوم

3-4-3 جستجو

4-4-3 فرم مربوط به مدیریت سایت

فصل چهارم

پیاده سازی سیستم

1-4 سخت افزار مورد نظر

2-4 نرم افزار مورد نظر

1-2-4 نرم افزار Front Page

2-2-4 سرویس دهنده اطلاعات اینترنت IIS

3-2-4 پایگاه داده ها

3-4 نحوه ثبت و اجرای برنامه

4-4 صفحه اصلی برنامه

1-4-4Banner

2-4-4 منو سازی

3-4-4شرح اجرای صفحات فرعی به همراه عکس از مراحل اجرا

7-5 تماس با ما

خرید فایل

سبک هنری اکسپرسیونیسم

سبک هنری اکسپرسیونیسم

اکسپرسیونیسم انتزاعی یا Action Painting که با نام جکسون پولاک ( Pollock )گره خورده است در ایالات متحده در برابر مکاتب بزرگ نقاشان مدرن اروپایی، توانست چشمهای بسیاری را به خود معطوف کند. این جنبش فراگیر که بزودی دامنه خود را تا دیگر کشورهای جهان نیز گسترش داد، به دنبال خودو چون بسیاری از پدیده های هنری قرن بیستم مبانی تئوریک و نظری خود را نیز متولد کرد. هارولد روزنبرگ که از نظریه پردازان برجسته در هنرهای تجسمی محسوب می شود، بخشی از مباحث و مقولات مرتبط با این مکتب آمریکایی را در مجموعه مقالات خود به بحث کشاند که در زیر بخش اول آن را می خوانید.

نقاشی تجربی آمریکا در سالهای ۱۹۳۹ ـ ۱۹۳۰ اساساً با انتزاع هندسی سروکار داشت. بیشتر نقاشان و پیکرتراشان اروپایی که در دهه های چهارم و پنجم به امریکا رفتند از پیشتازان کوبیسم یا انتزاع هندسی بودند. موندریان که بدون تردید مهمترین شخصیت در جمع هنرمندان پناهنده به امریکا بود اسوه یی بود برای تمام کسانی که از گروه هنرمندان انتزاعی امریکا پیروی می کردند. با وجود ظهور این پیشوای انتزاع هندسی، نقطه اوج نخستین موج هنر انتزاعی امریکا، با شگفتی، انقلاب در اکسپرسیونیسم انتزاعی با سوررئالیسم، مخصوصاً سوررئالیسم پویای «میرو، ماسون، ماتا» است؛ لیکن در ردیابی آن باید آثار کاندینسکی،سوتین و حتی سبک متأخر پیکاسو را مورد توجه قرار دهیم. پیشگامان امریکایی نظیر گورکی،وبر و داو پی بردند که اینان در کدام عرصه مستقیماً نفوذ نکرده اند. اکسپرسیونیسم انتزاعی از نخستین روزهای پیدایش در ۱۹۴۲ تا شناسایی رسمی اش در ۱۹۵۱ در «موزه هنرهای نوین» با نام «نقاشی و پیکرتراشی انتزاعی آمریکا» به نیرومندترین جنبش اصیل در تاریخ هنر آمریکا تبدیل شد. در این دوره نقاشان و پیکرتراشان از شرکت و دخالت خویش در پدیده های جنجال برانگیز آگاه بودند چند منتقد مخصوصاً کلمنت گرینبرگ به دفاع از جنبش نوین برخاست.

اکسپرسیونیسم انتزاعی بیش از آنکه یک سبک باشد یک اندیشه بود (اکسپرسیونیستهای انتزاعی، افراد گوناگونی بودند که جز مخالفت هیچ وجه مشترکی نداشتند. آنچه در بین پیشروان امریکایی مشترک بود فقط در آنچه بطور منفرد انجام می دادند محقق شد.) جوهر اکسپرسیونیسم انتزاعی، اثبات خودانگیخته وجود فرد است. بنابراین تلاش برای نتیجه گیری جامع درباره این جنبش به عنوان یک سبک، پیگیری هدفی دست نایافتنی است. تاریخ اکسپرسیونیسم انتزاعی در ایالات متحده و دیگرکشورهای جهان نوشته نشده است و مسائل گنگ و اختلاف نظر درباره منشأ این جنبش هنوز حل نشده است.

گرچه دامنه اکسپرسیونیسم انتزاعی امریکایی به اندازه هنرمندان پیروش متنوع است اما به دو گرایش اصلی به معنای محدود این واژه می توان اشاره کرد. گرایش نخست، فعالیت نقاشان قلمکاری است که به طرق گوناگون با حرکت یا عمل قلم و بافت رنگ در زمینه تابلو سروکار دارند وگرایش دوم فعالیت نقاشان میدان رنگ است که به بیان علامت یا تصویری انتزاعی در قالب یک شکل یا سطح بزرگ و یکپارچه رنگی توجه دارند. بنابراین توضیح در حوزه نقاشان عمل، پولاک، دکونینگ، تورکف و کلاین از این گروه اند و از نقاشانی که به آفریدن میدانهای رنگی بزرگ یا تصویرهای انتزاعی گرایش داشتند، روتکو،نیومن، پولاک، مادرول و گوتلیب جای می گیرند. در نخستین سالهای دهه ششم، توجه عمومی بر نقاشان عمل معطوف بود و بیشتر نقاشان نسل دوم جذب دکونینگ یا پولاک شدند. در عین حال برخی از نقاشان جوان (چه از لحاظ شهرت و چه از لحاظ سن) جذب آزمایشگریهای روتکو استیل و مادرول در عرصه رنگ شدند. این کیفیت به پیدایش گونه یی نقاشی سرشار از تجلیات فردی یعنی اکسپرسیونیسم انتزاعی انجامید که بطور کلی شامل گشادگی یا بزرگی ساختمان، گنگی ضربه قلم و انتزاع رنگی و مانند اینها است. رشد این جنبش چنان تدریجی بود که شناسایی آن را به عنوان گرایشی مهم تا دهه هفتاد به تأخیر انداخت. جنبشی که دیرتر پا به میدان نقاشی و پیکرتراشی نهاد ولی تأثیر اولیه بسیار نیرومندی داشت.

فهرست مطالب:

مقدمه ....................................................................................................................................................... 1

فصل اول : ( سبک هنری اکسپرسیونیسم (Expressionism ) )

پیشینه....................................................................................................................................................... 4

اکسپرسیونیسم Expressionism) )........................................................................................ 5

موضوع و مضمون آثار اکسپرسیونیستی Expressionisti) ) :.......................................... 6

عقاید اکسپرسیونیست ها Expressionistha) ):................................................................ 6

قالبهای ادبی و هنری:......................................................................................................................... 7

اکپرسیونیسم در آلمان ....................................................................................................................... 8

گراوورهای اکسپرسیونیستی ........................................................................................................ 11

فصل دوم : هنرمندان سبک اکسپرسیونیسم Expressionism) )

ونسان ویلِم ون گوگ .......................................................................................................................... 14

ادوارد مونک............................................................................................................................................ 17

جیمز انسور............................................................................................................................................ 22

ژرژ رئو...................................................................................................................................................... 27

امیل نولده............................................................................................................................................... 31

گروه «پل».............................................................................................................................................. 34

ارنست لودویک کیرشنر....................................................................................................................... 36

اریش هگل.............................................................................................................................................. 38

اوتومولر.................................................................................................................................................... 38

ماکس پکشتاین..................................................................................................................................... 39

کارل اشمیت- روت لوف.................................................................................................................... 39

گروه سوار آبی....................................................................................................................................... 40

واسیلی کاندینسکی.............................................................................................................................. 40

فرانتس مارک......................................................................................................................................... 47

اگوست ماکه........................................................................................................................................... 50

الکسی فن یاولنسکی........................................................................................................................... 51

فصل سوم : سبک اکپرسیونیسم انتزاعی( ( Abstract Expressionism

پیشینه..................................................................................................................................................... 54

اکپرسیونیسم انتزاعی Abstract Expressionism.............................................. 55

هنرمندان ............................................................................................................................................... 56

ویژگی ها................................................................................................................................................. 57

نقاشان معاصر امریکایی و گریز از فلسفه ...................................................................................... 58

تداخل در بوم......................................................................................................................................... 62

مکاشفه..................................................................................................................................................... 65

نتیجه گیری .......................................................................................................................................... 67

فهرست منابع و مآخذ.......................................................................................................................... 69

فهرست اینترنتی................................................................................................................................... 70

فهرست تصاویر

تصویر صفحه

تصویر 1- 1....................................................................................................................................................... 7

تصویر 2- 1..................................................................................................................................................... 14

تصویر2- 2....................................................................................................................................................... 15

تصویر 2-3....................................................................................................................................................... 16

تصویر 2- 4..................................................................................................................................................... 17

تصویر 2- 5..................................................................................................................................................... 21

تصویر 2- 6..................................................................................................................................................... 45

تصویر 2- 7..................................................................................................................................................... 45

تصویر 2- 8..................................................................................................................................................... 46

تصویر 2- 9..................................................................................................................................................... 46

تصویر 3- 1..................................................................................................................................................... 56

تصویر 3- 2..................................................................................................................................................... 56

تصویر 3- 3..................................................................................................................................................... 58

تصویر 3- 4..................................................................................................................................................... 60

تصویر 3- 5..................................................................................................................................................... 61

تصویر 3- 6...................................................................................................................................................... 61

خرید فایل

راهکارهای موفقیت تجاری و هنری

راهکارهای موفقیت تجاری و هنری

موضوع این پروژه « راهکارهای موفقیت تجاری و هنری» (در بخش نظری) و ساخت فیلم « واینجاست» ( در بخش علمی) برای اخذ درجه کارشناسی ارشد در رشته ارشد در رشته تصویر متحرک است که مطلب آن در فصل اول شامل تاریخچه فیلم های موفق انیمیشن در جهان و در فصل دوم شامل عواملی است که باعث این موفقیت شده اند از قبیل صدا، حرکت، شخصیت سازی، فیلمنامه نویسی، بازاریابی وغیره ...........

فهرست مطالب

فصل اول.. ۲

تاریخچه فیلم های موفق انیمیشن.. ۲

اروپای شرقی.. ۲۲

اتحاد جماهیر شوروی.. ۳۱

اروپای غربی.. ۳۷

بریتانیا ۳۷

ایتالیا ۵۲

کانادا ۵۷

آسیا ۶۱

چین.. ۶۱

ژاپن.. ۶۴

کره. ۷۵

فصل دوم. ۷۸

عوامل مکمل موفقیت هنر و صنعت انیمیشن.. ۷۸

انیمیشن کامل در انیمیشن محدود. ۸۳

پاراگراف بندی.. ۸۵

حرکت.. ۸۹

روتوسکوپی.. ۹۰

متامورخز. ۹۲

صدا ۹۸

گفتگو در انیمیشن.. ۹۹

جلوه‌های صوتی.. ۱۰۱

شخصیت سازی.. ۱۰۹

فیلمنامه. ۱۱۲

مجموعه های تلویزیونی: ۱۲۸

فیلم های سفارشی: ۱۳۳

فیلم های بلند و سینمایی: ۱۳۶

بازار انیمیشن در ایران.. ۱۳۸

ج) راهکارهای تجارت.. ۱۴۱

خرید فایل

دانلود مقاله مرکز آفرینشهای هنری یزد

      مقدمه اهمیت موضوعتحولات گوناگون در تاریخ هر مرز و بومی جدای از همه عوامل درونی و بیرونی اش یک واقعیت غیر قابل انکار بوده است. عرصه های گوناگون اجتماعی، تاریخی، فرهنگی و ... شاهد این دگرگونی با درجات مختلف بوده اند. یک روز در جامعه ای ورود صنعت و ماشین منشا این تحولات بوده و روزگاری شرایط خاص منطقه ای چنین نقشی را ایفا کره است. شهرها و روستاهای مختلف سرزمین عزیزمان ایران، سرد و گرم بسیار چشیده اند و تغییرات بسیاری را تجربه کرده اند. با پیشرفت علم، فن آوری ارتباطات و ... روز به روز تحولات، گسترده تر شده اند و آثار آنها گریز ناپذیر تر نموده اند. چنین تحولات، علتها، چگونگی و تبعات آن بخشی است که شاید راهکارهای مناسبی برای دستیابی به یک هدف مشخص در هر زمینه فعالیتی باشد. ساختار معماری هر منطقه ای هم روند فوق الذکر را داشته است و کما بیش تحولات و دگرگونی هایش منطبق بر مدع ...

دانلودمقاله مفاهیم اساسی هنر و تشریح جنبشهای عمدة هنری

      این رساله به صورت یک متن کلاسیک فروتن در توضیح مفاهیم اساسی هنر و تشریح جنبشهای عمدة هنری درآمده است. این از آن موارد فرخنده‌ای است که یک کوشش اتفاقی به پدید آمدن یک اثر ماندنی منجر می ‌شود.معنی هنر، ساده و روشن است اما کسانی که با مباحث هنری بنحوی سر و کار پیدا کرده باشند خواهند دانست که در این مباحث نقل مطلب به زبان روان و ساده از هر مبحث دیگری دشوارتر است. منتها من گمان می‌کنم که این دشواری کمتر در محدودیتهای زبان ما است ، و بیشتر در این است که ما زبانمان را به اندازة کافی در این مباحث برای مقاصد جدی بکار نبرده‌ایم.           فصل اولتئوری هنر 1-1 تعریف هنر کلمة ساده» هنر«1 غالباَ مربوط به آن هنرهایی است که ما آنها را به نام » هنر تجسمی«‌2 یا » بصری«‌3 می‌شناسیم اما اگر ...

مقاله سبک هنری

            فرمت فایل:word (قابل ویرایش) تعداد صفحات :100 فهرست مطالب : مصری 2. شیوه شامی 3. شیوه غربی 4. شیوه ایرانی شیوه مغربی 1. میدان نقش جهان (میدان امام ) (میدان شاه سابق) 3. مسجد شیخ لطف اله: 2. کاخ عالی قاپو در وقایع سال (1012) نوشته است: 9. کاخ چهلستون : توضیحات شیوه مصری : این شیوه همانطور که از نامش پیداست از معماری کهن مصری سرچشمه می گیرد و شامل کشورهای شرق آفریقا ، نظیر سودان است . شیوه شامی : این شیوه کاملاً از معماری بیزانس سرچشمه می گیرد و کشورهایی نظیر سوریه، فلسطین، اردن، لبنان، ترکیه را در بر می گیرد . شیوه مغربی: این شیوه در بر گیرنده کشورهای مراکش امروز – الجزایر و جنوب اسپانیا است . ایرانیان در این شیوه بسیار تلاش کرده اند . این شیوه دو قسمت دارد : یکی در شمال آفریقا ودیگری در جنوب اسپانیا (اندلس) شکل می گیرد از بهترین بنا ...

گزارش کارآموزی در کانون فرهنگی هنری دانشگاه رشته کامپیوتر

فرمت فایل : word ( قابل ویرایش) تعداد صفحات : 80 صفحه         فهرست مطالب   چکیده ......................................................................... 1 مقدمه.......................................................................... 2 فصل اول: 1-1- معرفی محل کارآموزی.................................................. 3 1 2- - معرفی کل کانون فرهنگی هنری.......................................... 3 1- 3 - شرح کلی فعالیت های که در آن کانون انجام می شود ................... 3 1 -4- فعالیت های مرتبط با رشته تحصیلی......................................... 4   فصل دوم:        معرفی فعالیت های انجام شده         2-1- فعالیت هایی که آموزشهای لازم را دیدم و تجربه کردم ................ ...

پایان نامه : مجموعه فرهنگی و هنری پردیس پیشوا (با رویکرد منظر محیطی)

چکیده : فرهنگ به عنوان شاخصترین عنصر شناخت ملتها و بارزترین عامل پیشرفت و ترقی در روند تکامل آدمی،ارزشی دیرینه دارد. بنابراین لازم است رشد و توسعه فرهنگی هر ملتی در راستای سنتهای اصیل آن ملتصورت گرفته و آنها را به سوی تعالی رهنمون سازد. منطقه ورامین یکی از تمدن های کهن ایران زمین است و بیش از هزار سال سابقه تاریخی دارد. با وجود این پیشینه غنی فرهنگی در منطقه پیشوا، این منطقه هویت معماری خود را از دست داده است. با انتخاب موضوع مجموعه فرهنگی و هنری پردیس پیشوا، با هدف ایجاد مجموعه ای زنده و پویا ...